文丨罗曾
8月8日，第38届大众电影百花奖配套活动AIGC推优单元荣誉盛典在北京举行。今年是百花奖创办64年来首次设立AIGC影像专属征集通道，即梦AI作为独家AIGC技术合作伙伴参与支持。自6月30日启动全球作品征集以来，该单元在一个多月内累计收到征稿2038件，抖音话题#即梦百花AIGC推优单元播放量达1.1亿。经过评审，30部作品进入终审，其中24部获颁“入围荣誉”，6部作品获得“百花AIGC推优荣誉”。
30部入围作品创作者参加荣誉盛典获得颁奖
本届终审评委团由导演唐季礼、俞白眉、易小星、周涤啡，以及中国传媒大学教授吕欣等业界与学界代表组成。最终，《壹梦》获得最佳动画作品，《来世录》获得最佳视效作品，《鲸鱼之歌》获得最佳技术作品，《夜叉渡河》获得最佳创意作品，《失控》获得最佳导演作品，《断鞘》获得最佳短片作品。现场观众在完整观看6部推优作品后，通过投票选出《断鞘》为“本场观众最喜爱作品”。
AI化身“高效剧组”，助力创作者讲出好故事
作为本届AIGC推优单元的独家AIGC技术合作伙伴，即梦AI为活动提供视频生成工具、赛事投稿通道、算力积分激励等支持。活动现场，多位获奖创作者提到即梦AI及Seedance模型在多参考、画风控制、镜头生成、方言配音、情绪连贯等方面对创作流程的帮助。
共30部作品最终入围
《壹梦》主创代表张博涵是一名在读本科生。他在现场表示，动画创作一直是团队的梦想，但过去常常因成本望而却步，“AI的出现，让我们梦想有了实现的方式”。《来世录》主创代表朱璟添谈到，AI让传统影像中难以实现的想法有了更低成本的落地方式。他特别提到，相比其他模型，即梦能够更好地理解和呈现国风美感，帮助作品更准确地实现国风笔墨和影像质感之间的转换。
易小星点评《夜叉渡河》称作品具有“魔幻现实主义气质”
《鲸鱼之歌》主创代表钟淇玲则提到，即梦AI生成的视频“在情绪上是非常连贯的，几乎都不用我们人去剪辑”。在她看来，AI“像提供给导演一个高效的剧组，替我们把脑子里的画面呈现出来”。《夜叉渡河》主创代表卢齐炜分享说，Seedance 2.0出现后，创作者可以将人物资产、场景资产、画风描述、色彩体系以及导演调度等信息交给模型输出，再由创作者判断、选择和组织。他也强调，AI可以生成大量素材，但“这素材怎么用，怎么选，还是你作为导演，作为创作者，自己去选择的”。
《鲸鱼之歌》主创代表钟淇玲分享创作经历
《失控》主创代表刘树恒则从导演判断的角度谈到AI与创作的关系：“AI确实降低了把画面做出来的门槛，但同时也提高了创作者为什么这样拍的要求。”《断鞘》主创代表孙布尔也表示，“AI对我们最大的帮助是重新打开了创作范围，它能让小团队有可能去处理过去很难独立完成的场景规模”。
荣誉盛典线下展映最终获奖作品
年轻创作者有了更多入场路径
评委们在现场交流中也多次谈到AI对电影创作方式的改变。评委团代表唐季礼在致辞中直言，AIGC降低了“做电影”的门槛，“以前如果我做《断鞘》这样的片子，最少要两三千万，现在两个人就能完成”。在这位从业46年的资深导演看来，AI技术的进步，对于所有年轻电影人来说是前所未有的时机。
唐季礼为《断鞘》创作者颁奖
周涤啡从视效制作经验出发，谈到AI对传统工业流程和人才入口的改变。他表示，过去商业片剧组中，经验是非常重要的指标，而“AI的出现，其实是一个技术平权的过程”。他透露，自己正在推进的项目中，现在都有了在校大学生或刚毕业的应届毕业生参与技术开发和后续研发。
《来世录》以AI重构国风笔墨和四季流转
俞白眉则用一个比喻形容AI与电影行业的关系：“AI像牛奶倒进了水一样，它是分子和分子的结合，而不是一杯牛奶替代了一杯水。”在他看来，AI不是简单替代电影，而是正在进入电影相关的各个岗位和流程。易小星在回答创作者关于喜剧创作的提问时表示，AI能够理解、分析幽默，但还很难写出幽默，因为那种“很妙”的错位往往才是笑点所在。他建议，不要焦虑，而是要“把AI变成我们的专属工具”。
《壹梦》以具有定格质感的AI黏土动画呈现秦腔身段
吕欣也提到，在当下的时代中，创作者更需要稳定自己的精神内核，“通过系统的审美知识构建，才能在这个人人都能做梦的时代，绽放得更加精彩。”
工具的变化最终仍要回到创作本身。“工具可能让我们可以表达的自由度更大，表达的空间更广阔，甚至工具可以激发我们的想象力，去讲述可能曾经无法讲述的故事。”但从人类开始创作故事起，观众喜欢的故事并没有改变，创作仍然要讲述关于人、关于情感和关于生活的内容。
即梦AI相关负责人表示，从本届获奖作品可以看到，AIGC不再只是技术展示，而是开始进入更具体的创作环节。“AI并不替代审美、叙事和导演判断，而是在更短链路、更低成本和更灵活的试错空间中，让更多影像想法有机会被完成。”即梦AI将会持续上线前沿模型、打磨专业工具、丰富创作者生态，帮助更多年轻创作者把想法变成作品，登上更大舞台。